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文學(xué)評論家 雷達(dá)
總的來說，2005年的整個(gè)出版作品將在2004年的基礎(chǔ)上繼續(xù)前進(jìn)。
當(dāng)前，我國每年長篇小說的出版量大約是1000部左右，這還不包括網(wǎng)絡(luò)小說。但其中只有30部左右的作品，能夠給讀者留下深刻印象———長篇小說的數(shù)量和質(zhì)量不成比例。因此，長篇小說要想得到進(jìn)一步的發(fā)展，就必須要遵循“文學(xué)價(jià)值和市場價(jià)值相統(tǒng)一，社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一”的最佳原則。
隨著社會(huì)環(huán)境的不斷變化，長篇小說在許多方面已經(jīng)發(fā)生了改變。首先是在文體方面。如，以前的長篇小說大都被稱為“長河史詩，劇情畫卷”。而現(xiàn)在好看的長篇故事，以“心靈紀(jì)實(shí)”、“私人情史”、“大型隨筆”等方式都可以來呈現(xiàn)。文體已打破了長篇小說的形式。長篇小說的特質(zhì)成為大眾文化或通俗讀物。
其次，長篇小說的作者隊(duì)伍也發(fā)生了明顯變化。如，過去寫作長篇被認(rèn)為是艱難的、神圣的。但隨著物質(zhì)基礎(chǔ)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)的迅速興起，長篇小說這個(gè)領(lǐng)域的作者和其他領(lǐng)域的作者，逐漸消除了界限。許多文學(xué)新手也開始寫作長篇小說。長篇小說逐漸呈現(xiàn)出一種“人人可以寫”，“創(chuàng)業(yè)人員多”的“后現(xiàn)代現(xiàn)象”。
回顧2004年，長篇小說的出版市場很繁茂。一些反映精神品格、對中華民族的特性構(gòu)成追問的題材變得非常重要。如《狼圖騰》。雖然其文學(xué)性并不很充足，但卻思考了有關(guān)中國人精神的問題。如另一部作品《水乳大地》，是通過對三種宗教的描述，帶給讀者以“發(fā)現(xiàn)的快感”。而《我主沉浮》則具有相當(dāng)重的分量。我認(rèn)為2005年，就整個(gè)圖書市場而言，長篇小說的出版將趨向那些反映現(xiàn)實(shí)、時(shí)政、社會(huì)、底層以及國計(jì)民生的作品。
此外，在長篇小說的創(chuàng)作中，男女性別的文化沖突是永遠(yuǎn)寫不厭的主題。《中國式離婚》就寫出了一種心態(tài)，寫出了人們價(jià)值觀的一種錯(cuò)位。我認(rèn)為2005年，這類有關(guān)都市生活、女性命運(yùn)的作品在市場中也會(huì)占據(jù)一定的份額。
而對知識分子、都市白領(lǐng)精神困境和生存調(diào)整的描寫，對鄉(xiāng)土精神、鄉(xiāng)土詩意的題材選取，都將會(huì)成為2005年長篇寫作的重點(diǎn)。同時(shí)，隨著讀者群體的年輕化、多樣化，科幻類、言情類的作品也將會(huì)在今后得到發(fā)展。
近些年來，一大批青少年作者迅速崛起。他們創(chuàng)作的讀物主要以青少年成長為主題。一方面，他們的“厚積薄發(fā)”帶給讀者以新的活力。另一方面，他們所暴露出來的一些抄襲現(xiàn)象，也使人們要“警惕透支現(xiàn)象”的發(fā)生。即，不能過分地“揠苗助長”。此外，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的流行，我們不能一概否定。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有其不拘泥于規(guī)范的一面，也有自由輕松的一面。我們要利用好網(wǎng)絡(luò)所能提供的強(qiáng)大資源，才能使讀者從網(wǎng)上走到網(wǎng)下。
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