網(wǎng)絡文學在經(jīng)過第一波的起伏后，如今又步入第二波的高峰期。這一次，出版社沒有像以往那樣“謀定而后動”，而是主動向網(wǎng)絡文學拋去了繡球。從2003年末開始，出版社把網(wǎng)絡文學作為重要的出版資源，紛紛加入到了對優(yōu)秀網(wǎng)絡作者及作品的挖掘和爭奪之中。發(fā)展到現(xiàn)在，網(wǎng)絡文學出版已經(jīng)呈現(xiàn)出群雄混戰(zhàn)、泥沙俱下的狀態(tài)。
說起網(wǎng)絡文學，人們歷數(shù)的不外是痞子蔡的《第一次的親密接觸》、安妮寶貝的《告別薇安》等小說，李尋歡、俞白眉、邢育森、雷立剛等人的作品也“走下”了網(wǎng)絡，被醒目地印成了傳統(tǒng)紙質(zhì)出版物，出現(xiàn)在更大范圍的讀者面前。有意思的是，網(wǎng)絡文學“走下”網(wǎng)絡后，幾乎是出一本火一本，而其中一本反映大學校園生活的《草樣年華》在網(wǎng)站上連載后，不僅出版成書，還在德國法蘭克福書展上被近40個國家和地區(qū)的出版公司爭先恐后地購買版權(quán)。
不過有業(yè)內(nèi)人士提醒，網(wǎng)絡文學的本質(zhì)依然是文學，它只是借助網(wǎng)絡這個平臺加以傳播。而當網(wǎng)絡寫作進入傳統(tǒng)主流出版渠道之后，就成了一種公共精神財富，而不再是私人化的寫作。因此，當網(wǎng)絡文學“走下”網(wǎng)絡變身為傳統(tǒng)出版物時，應該多加一道過濾程序，并不是所有網(wǎng)上的東西都可以變成印刷的文字的。（姜小玲）
