從1982 年三宅一生的和紙時(shí)裝系列，到2007 年春夏巴黎時(shí)裝周上出人意料的tao COMME DES GARCONS 紙藝裙; 從結(jié)實(shí)的紙旅行箱，到精致的一次性紙T 恤，輕飄飄的紙時(shí)裝總能令時(shí)裝圈驚艷。和紙情結(jié)、學(xué)院派試驗(yàn)、拋棄型著裝態(tài)度，紙為時(shí)裝設(shè)計(jì)師們帶來源源不斷的靈感。
在2007 年的巴黎春夏時(shí)裝秀上，川久保玲的愛徒Tao Kurihara 用兩條夢(mèng)幻般的紙藝裙令一臺(tái)小型編外秀被擠得水泄不通，由于場地狹小，許多時(shí)尚圈人士不得不冒雨擠在窗外把整場秀看完。這位靦腆的年輕設(shè)計(jì)師操刀的Tao COMME DES GARCONS 本季推出一個(gè)“襯衫與婚禮服”的全白甜美系列，在秀的末尾，兩位模特穿著長及腳踝、高束至胸下的蛋糕裙登場，那根本是兩件龐大的紙工藝品，裙子上不計(jì)其數(shù)的蝴蝶結(jié)、細(xì)褶和流蘇全靠剪刀漿糊完成。
輕飄飄的紙時(shí)裝尚未成為哪一季的潮流，卻從不缺席于各大秀場。領(lǐng)軍人物當(dāng)數(shù)面料游戲老手三宅一生，由其年輕掌門人Naoki Takizawa 設(shè)計(jì)的2007 年春夏系列中有一款式樣老實(shí)的駝色系扣針織外套，質(zhì)地看似如麻一樣輕便利落，其實(shí)取材于“和紙”( 即傳統(tǒng)日本紙)，以純手工編織而成。它一掃針織外套的厚重印象，其實(shí)倒更適合在悶熱未散的初秋拗型蒙人。
對(duì)于時(shí)裝設(shè)計(jì)師來說，紙和布其實(shí)就好像針和線那樣自然地相互依存。設(shè)計(jì)手稿和裁片或者變成滿地的廢紙團(tuán)，或者登上T 臺(tái)和商店櫥窗。任何一件華服最初都是由紙上一步一步誕生的。這個(gè)理論當(dāng)然也可以類推到大多數(shù)的創(chuàng)造性工作中，然而建筑師很難用紙去搭一幢房子，時(shí)裝設(shè)計(jì)師們卻盡可以把紙當(dāng)作一種新鮮面料來肆意發(fā)揮—先讓模特們把紙時(shí)裝穿上T 臺(tái)去震懾全場，再令它們以矜貴姿態(tài)在精品店里少量發(fā)售，或者就此銷聲匿跡。
和紙情結(jié)
紙藝情結(jié)濃厚的日本孕育了大批熱衷于紙時(shí)裝的設(shè)計(jì)師。歷史悠久的學(xué)院派時(shí)裝雜志《裝苑》曾手把手教讀者如何把白紙加工成精致的Chanel 式山茶花，甚至在書尾附一張描好虛線圖案的厚卡紙。這種傳統(tǒng)審美情結(jié)在日本時(shí)裝圈里代代相傳著。
三宅一生恐怕是紙時(shí)裝的始作俑者。早在1982 年，他就在本土發(fā)表了一個(gè)名為“Bodywork”的和紙時(shí)裝系列。兩年之后，他又看中了防水性能良好的油紙，在個(gè)人裝置展上展示了一些油紙做成的大衣。同樣擅長用面料來變花樣的還有旅行家兼設(shè)計(jì)師皆川明，他領(lǐng)銜的北歐少女風(fēng)品牌Mina perhonen 曾在2005 年秋冬推出一種堅(jiān)韌耐穿的紙裙，既挺括，又富有布料的纖維質(zhì)感。
婚紗大師桂由美一直潛心鉆研和紙，2002 年她發(fā)布了一個(gè)華美的和紙禮服系列; 前衛(wèi)品牌COSMIC WONDER 也在2004 年春夏的發(fā)布會(huì)上讓模特穿上毫不貼身的全白紙衣，而在店鋪出售時(shí)，這些紙衣被縫上了一層棉布襯里，使其更耐穿一些。這一季，你甚至花一萬多日元就能在百貨公司里買到一件時(shí)髦性感的深V 領(lǐng)緊身紙織裙，它來自于日本大眾品牌Cocoon2007 年春夏的“沙漠女神”系列，彈性而貼身的閃光面料由和紙、尼龍和人造絲混織而成。
歐洲學(xué)院派紙衣實(shí)驗(yàn)
時(shí)裝學(xué)院大都會(huì)開設(shè)用布以外的材料制作服裝的課程，倫敦圣馬丁藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院當(dāng)然也不例外。1994 年，剛從圣馬丁畢業(yè)的Hussein Chalayan 以一個(gè)“航空信”系列開始了把時(shí)裝當(dāng)作裝置藝術(shù)的怪才設(shè)計(jì)師生涯。他把Fedex快件信封所使用的一種無紡布紙加工成西服套裝和連衣裙。西服領(lǐng)以航空信封式的紅藍(lán)條作為鑲邊，連衣裙則可以被折疊成一只大信封。
和Hussein Chalayan 一樣， 新興品牌Mintdesign 的三位日本設(shè)計(jì)師也畢業(yè)于圣馬丁學(xué)院，畢業(yè)后先是為Alexander McQueen 擔(dān)任助手。他們?cè)谇髮W(xué)期間很喜歡搜集古董紐扣，當(dāng)三人決定創(chuàng)立自己的品牌時(shí)，就決定嘗試一種“名片紐扣”—用紙做紐扣，并在反面印上品牌名字。這種紙紐扣經(jīng)過多次洗滌之后會(huì)泛出皮質(zhì)或斜紋布一樣的自然磨損感。根據(jù)季節(jié)的不同，Mintdesign 推出的紙紐扣的厚度和顏色也會(huì)不斷變化。
Martin Margiela 把這種學(xué)院氣濃郁的紙時(shí)裝實(shí)驗(yàn)推向了極致。1997 年的Maison Martin Margiela 秋冬發(fā)布會(huì)上，頂著冬菇頭的模特把設(shè)計(jì)師工作室里的半成品直接穿上了T 臺(tái)—一條米色無袖連身裙的左半邊是布料，右半邊則完全是白色裁片，上面還標(biāo)著尺寸記號(hào)，耷拉著線和大鉤針。
紙時(shí)裝的瞬間與永恒
COSMIC WONDER 把紙時(shí)裝和水晶搭配在一起，引出一個(gè)“永恒與非永恒”的玄奧主題。2004 年的圣保羅時(shí)裝周上，巴西籍日本設(shè)計(jì)師Jun Nakao 用了500 公斤紙制作了他的整個(gè)禮服系列。在秀的最后，模特們撕碎了身上的華服，把紙片拋向瞠目結(jié)舌的觀眾�！爸匾牟⒎莿�(chuàng)造出來的東西，而是那個(gè)過程中所蘊(yùn)含的熱情和內(nèi)涵之美�！痹O(shè)計(jì)師本人如此解釋這場瞬間化為烏有的時(shí)裝秀。創(chuàng)意生活品牌BLESS 曾推出紙質(zhì)的“一次性T 恤”。在BLESS 的兩位設(shè)計(jì)師看來，在時(shí)裝消費(fèi)周期日益縮短的時(shí)代，時(shí)髦衣裳就像紙一般脆弱，而“穿幾次就扔掉”本身就變成了一種時(shí)髦生活態(tài)度。
三宅一生的愛徒津村耕佑的紙靈感則頗具有人文主義關(guān)懷和實(shí)用主義精神，他與日本著名紙業(yè)公司竹尾合作，推出了一系列款式簡單、裁剪精致的紙衣和紙短褲——它們不是時(shí)裝，而是成人用紙尿褲�！叭说淖畛鹾妥詈髸r(shí)光都免不了和紙尿褲打交道。但是在人生的尾聲，誰都想保持一點(diǎn)尊嚴(yán)和體面�！彼f。
唯有英國旅行箱Globe Trotter 堅(jiān)信紙也可以變得持久牢固。這個(gè)創(chuàng)立于1879 年的老品牌以純手工制作的高級(jí)旅行“紙”箱而聞名。當(dāng)然，他們采用的不是普通的紙，而是由20 多層硬卡紙壓制成的專利材料Vulcan Fibre，它堅(jiān)固耐用、防水性佳，比起皮箱來簡直輕若無物。作為紙箱，它的售價(jià)著實(shí)不菲，最小的9 英寸箱售價(jià)折合人民幣約2500元，最大的33 英寸箱則貴達(dá)7000 多元。100 多年來，英國皇室、空軍機(jī)長和冒險(xiǎn)家們都愛用這種紙箱。
1954 年，伊麗莎白女王去新婚旅行時(shí)也特別定制了GLOBE TROTTER 的旅行箱，現(xiàn)在這口箱子被放在白金漢宮作展示。因?yàn)榧兪止ぶ谱鞯漠a(chǎn)量有限，因此如果想買到它，你只有跑去倫敦、紐約或東京。誰會(huì)料到，讓紙變得時(shí)髦金貴的不只是它的脆弱，也有歷經(jīng)一個(gè)世紀(jì)的牢不可破。
