2013年，曾經(jīng)一度低迷的中國出版業(yè)能否因莫言-諾獎(jiǎng)的刺激，以及文學(xué)重入公眾視野、讀者的高度從眾心理而扭轉(zhuǎn)現(xiàn)狀、有所復(fù)蘇?諸多出版人紛紛發(fā)表意見。
文學(xué)閱讀被置于金字塔尖
中國作協(xié)副主席、著名報(bào)告文學(xué)家、作家出版社前社長何建明認(rèn)為，莫言獲“諾獎(jiǎng)”對(duì)于文學(xué)類圖書的出版無疑注入了“正能量”。一方面，它使文學(xué)工作者在“生產(chǎn)”作品的環(huán)節(jié)，精益求精，好中求好，相信最近幾年會(huì)有更多的純文學(xué)精品出現(xiàn)。另一方面，它也使出版工作者更有底氣，使以中青年為核心的文學(xué)閱讀市場十分活躍。中國文學(xué)類圖書的出版狀況一度十分低迷。一般來說，一本書如果銷售到2萬～3萬冊(cè)，就算很不錯(cuò)了。在市場中能否銷售至20萬冊(cè)、產(chǎn)生一定社會(huì)影響的作品當(dāng)屬鳳毛麟角。而近期，圍繞著文學(xué)出版市場確實(shí)出現(xiàn)了一些亮點(diǎn)。
何建明說，最關(guān)鍵的是，諾獎(jiǎng)使世界關(guān)注了中國文化和中國文學(xué)，尤其是中國文化中的民族性部分，這使得中國作家有更多的自信和自覺進(jìn)行創(chuàng)作。他們會(huì)從原先的“我是世界的中心”進(jìn)而考慮“我離世界有多遠(yuǎn)”。這是中國文化走出去的內(nèi)驅(qū)力。
中國文聯(lián)出版社編輯室主任、詩人洪燭說：“一輪新的出版潮的出現(xiàn)往往是需要契機(jī)來啟動(dòng)的。莫言-諾獎(jiǎng)對(duì)于2013年中國出版業(yè)最實(shí)質(zhì)性的影響是——純文學(xué)被重新置于金字塔尖，文學(xué)閱讀也被置于金字塔尖。因?yàn)椋?jīng)濟(jì)唱主角，文學(xué)被邊緣，‘掙錢’是‘主流’，已有相當(dāng)長的時(shí)間。這個(gè)文化事件似乎有‘扭轉(zhuǎn)乾坤’的意義�！彼f，以前逛書店會(huì)發(fā)現(xiàn)，擺在顯著位置的全是大眾暢銷書、勵(lì)志讀物、富豪傳記，或者“舌尖上的美食”。而現(xiàn)在卻被替代為莫言作品——這將會(huì)帶動(dòng)一場文學(xué)閱讀熱。當(dāng)然，它對(duì)于其他作家的影響則有個(gè)潛移默化的過程，“就像珠穆朗瑪峰帶動(dòng)喜馬拉雅山脈一樣”。
洪燭看好2013年的中國出版業(yè)。他說，以往，互聯(lián)網(wǎng)上的文學(xué)寫作已經(jīng)升溫，如，博客寫作、微博寫作，幾乎掀起了一場全民寫作熱，但這是自下而上的。莫言獲諾獎(jiǎng)確是一場自上而下的文學(xué)變革。兩者將共同推動(dòng)出版業(yè)的發(fā)展。
一個(gè)人不可能拯救一個(gè)行業(yè)
洪燭表示，以往，中國出版業(yè)所追求的，是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。當(dāng)前，從社會(huì)效益來看，純文學(xué)升溫，出版業(yè)水漲船高。從經(jīng)濟(jì)效益來看，拉動(dòng)了市場銷售鏈條。最重要的是，改革開放30多年來，大眾曾一度懷疑現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的價(jià)值和意義，反而對(duì)古代文學(xué)高山仰止。這個(gè)文化事件正是一場“造山運(yùn)動(dòng)”：為當(dāng)代文學(xué)建造一座高峰。一個(gè)莫言出來了，還會(huì)有第二個(gè)、第三個(gè)，創(chuàng)造中國文化的高海拔。
然而，北京經(jīng)典博維文化發(fā)展公司負(fù)責(zé)人之一史翔，卻冷靜地直接從市場銷售上談到，莫言獲諾獎(jiǎng)已經(jīng)對(duì)出版業(yè)形成了一段時(shí)間的刺激。如，賣場銷量上漲、網(wǎng)絡(luò)閱讀量上浮、書店人流量增長等。同時(shí)，與此相關(guān)的印刷業(yè)、造紙業(yè)、物流業(yè)被拉動(dòng)�！暗@種畸形的暢銷會(huì)逐漸趨于平淡。不可能指望一個(gè)人拯救一個(gè)行業(yè)。”
在出版的延伸行業(yè)之一的雜志社里，相關(guān)編輯也感到興奮�！堕L篇小說選刊》編輯馬季說，在促進(jìn)出版業(yè)發(fā)展的同時(shí)，作家作品的版權(quán)問題不容小覷。無論是誰，出版商一窩蜂開始印書，缺乏必要的市場評(píng)估，資源就會(huì)過度集中在一個(gè)人的作品上，造成資源浪費(fèi)。隨之而來的版權(quán)大戰(zhàn)，更是凸顯無序競爭的急功近利。中國出版業(yè)應(yīng)在法規(guī)上規(guī)范強(qiáng)化，遏制亂的局面。
馬季說，這段時(shí)間，一批1980年代成長起來的成年讀者，似乎回到年輕時(shí)代——理想復(fù)蘇，夢想升溫。當(dāng)然，對(duì)于作家本身而言，還是要冷靜、踏實(shí)地寫作。以往作家似乎總是趕不上時(shí)代發(fā)展的步伐，總是慢一拍�，F(xiàn)在，中國的“移動(dòng)閱讀”量從18億攀升到30億。讀者和作家都搭上了時(shí)代的列車。
翻譯作品“自覺”走向世界
何建明指出，優(yōu)良、貼切的翻譯，有助于中外文化溝通。對(duì)于中國出版來說，以往的情況是：中國引進(jìn)外國作品多。如，幾乎九成以上是“走進(jìn)來的”，只有一二成是“走出去的”——圖書貿(mào)易逆差大。而且輸出的作家、作品也顯得比較單一。如，外國讀者似乎只知道余華、莫言、《狼圖騰》等作家或作品。當(dāng)下正是改變這種現(xiàn)狀的開端。
“中國出版人的眼光，更具有了世界性，心境與胸懷更加寬廣。作家的寫作，也不只局限于一個(gè)地區(qū)、一個(gè)事件、一個(gè)領(lǐng)域，而是有可能放眼到國際視野中去書寫、去刻畫、去記錄。走出國門成為一種自覺�！�
何建明相信，2013年，國外出版商會(huì)對(duì)翻譯中國作品更感興趣。“國際圖書博覽會(huì)”中的版權(quán)交易，會(huì)有更多的“中國文化走出去”的正能量。
史翔說，作為目前大陸莫言作品的授權(quán)出版方，他深感規(guī)范市場版權(quán)亂象的必要性和緊迫性�！拔覀儠�(huì)梳理合約，依托國家新聞出版總署進(jìn)行版權(quán)維護(hù)�！�
